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現代写真の父と（括弧つきで）呼ばれる
ウジェーヌ・アジェ(Eugene Atget)。彼は20世紀のパリで、前の世紀 - 19世紀の遺構を求めそれらの建築物や街路を撮影していました。
東京都写真美術館が刊行した資料も豊富な書籍”
ウジェーヌ・アジェ回顧”という本。
どの時期にどの場所で実際何枚の写真を撮っていたのか、初めはパリ市内（城壁の内側）での撮影から、のちに郊外での撮影も平行して行い、再びパリ市内での撮影に重点をおいていたという撮影場所の軌跡。撮影した写真の点数でいうと10数年の間の記録 - 撮影点数が少ない年で150数点の写真、多いときで1911年の469点の写真を撮っていたことなど具体的な資料が巻末に掲載されていて、アジェについて研究する方にも参考文献になるであろう書籍です。
図録はアジェの撮ったモチーフが満遍なく、撮影された時期も横断してカバーされているので写真集としてもアジェ本の中ではいい構成。寸法は
23.8 x 19.4 x 2.2 cm ということで
B5くらい。
収録されている写真の中でユニークなもの。鏡に写ったアジェ（の機材）おそらくカメラの後にはアジェがいるはずです。以下、アジェ関連の書籍。
Atget: Paris （日本語版は
アッジェ 巴黎）
かなりの掲載点数、印刷と紙が写真にあっている、版のサイズは小さいながらも
5.8センチの厚みがある決定版。印刷の質も悪くなく、この写真家の仕事を知るにはこれが一番お勧め。
Atget: Photographe De Paris (Book on Books)
Book on Booksシリーズ（オリジナルの初版の写真集を丸ごと複写したもの）
近年の研究（といっても１０年以上前から）では伝説として語られてきたアジェは本来どんな写真家だったのか検証が進んできている。例えばなぜマン＝レイに軽くて機動力のあるカメラを薦められたのに、箱型の重い旧式のカメラを使用したか。それについて「アジェが頑固に昔の機械に固執したとの」俗説があるが、パリの建物と建物の間を入り組んでいる街路では撮影したい建築物に対して引きの距離がないために、アオリがどうしても必要であったなど、研究が進んでいる。
アジェは森山大道氏も影響を述べているし、またリーフリードランダーにもアジェの木の写真を連想させる連作が。
ジョンゴセッージは毎朝アジェの写真集を見てから撮影しにいくともインタビューで述べている。
Friedlander
Lee Friedlander: New Mexico
最後に日本語の書籍では知っている限り、大島洋さんの写真家としての視点の考察をまとめたもの、今橋映子さんの自腹をきって原本にあたって丁寧に調べられた以下の書籍が勉強にもなり、また読み物としても非常に面白い本でこれらもお勧め。
アジェのパリ
パリ・貧困と街路の詩学―1930年代外国人芸術家たち
“パリ写真”の世紀
